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Der Kampf um Streaming und die Zukunft des Kinos


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Alfonso Cuaron Rom (Quelle: Netflix)

Es ist schon kaput. Das Aufeinandertreffen der Titanen mit Streaming-Diensten, vertreten durch Netflix, auf der einen Seite und einer Theaterausstellung, vertreten durch Filmemachen Mogul Steven Spielberg hingegen ist nie passiert.

Am April 21, der Akademie der Filmkünste und Wissenschaften kündigte ihre Regeln für das nächste Jahr Oscars und trotz einiger geringfügiger Verbesserungen (die Kategorie „Fremdsprachiges Bild“ wird nun als die Kategorie „Bester internationaler Spielfilm“ bezeichnet) wurden die Regeln für die Zulässigkeit eines Films nicht geändert. (Spielberg, der angedeutet hatte, dass er an dem Treffen der Akademie teilnehmen würde, um strengere Standards für die Berücksichtigung von Oscars zu fordern, stellte sich als No-Show heraus, angeblich zu beschäftigt mit seinem bevorstehenden Remake von West Side Story.)

Die Spannung zwischen den beiden Seiten nahm Ende Februar dieses Jahres zu, als es aussah wie bei Alfonso Cuaron Rom (das von Netflix produziert wurde) könnte die Oscar-Verleihung mit seinen 10-Nominierungen, einschließlich Bester Film, gewinnen. Zur Überraschung der wenigsten Menschen entschied sich dieser begehrte Oscar jedoch für die sicherere und konventionellere Wahl von Peter Farrelly Grünes Buch. (Rom gewann Oscars für den besten Regisseur, das beste fremdsprachige Bild und die beste Kamera. Aber für Spielberg (dessen Firma DreamWorks finanzierte Grünes Buch) und die Theaterketten, RomDie Chancen, mit dem Preis für das beste Bild davonzukommen, waren zu knapp, als dass man sie hätte trösten können.

Im Mittelpunkt der Kontroverse stand die Akademie, die Bilder von Streaming-Diensten wie Netflix, Hulu und Amazon zuließ prämienberechtigt wenn die fraglichen Filme „in einem kommerziellen Kinosaal“ gezeigt werden Los Angeles County… für einen Qualifikationslauf von mindestens sieben aufeinanderfolgenden Tagen “, wodurch das von den Kinoverleihern bevorzugte Mindestfenster für 90-Tage umgangen wird, bevor ein Bild auf alternativen Plattformen wie Streaming oder Heimvideo verfügbar gemacht wird.

In Wirklichkeit hatte Netflix versuchte, die Kinoverteilung zu erweitern für drei ihrer prestigeträchtigsten kommenden Filme im Oktober von 2018. Sie boten an Rom, die Coen Brüder Die Ballade von Buster Scruggsund Susanne Biers Vogelkiste ein bis drei Wochen lang in Theaterketten, aber obwohl ein paar unabhängige Ketten bereit waren, weigerten sich AMC und Regal, die beiden größten Ketten, sich vom traditionellen Dreimonatsfenster zu lösen.

Spielberg hatte im März seine Eröffnungssalve gegen die Streaming-Dienste von 2018 abgefeuert ein Interview mit ITV News. „Ich glaube nicht, dass Filme, für die in einigen Kinos für weniger als eine Woche nur die Qualifikation eines Tokens verliehen wurde, für die Qualifikation des qualifiziert werden sollten Academy Award Nominierungen “, sagte Spielberg. „Immer weniger Filmemacher werden es schwer haben, Geld zu sammeln oder bei Sundance anzutreten, um möglicherweise eines der Spezialfirmen dazu zu bringen, ihre Filme im Kino zu veröffentlichen. Und mehr von ihnen lassen die SVOD-Unternehmen (Streaming Video On-Demand) ihre Filme finanzieren, möglicherweise mit dem Versprechen eines einwöchigen Theaterfensters, um sich für die Auszeichnung zu qualifizieren. Aber in der Tat, wenn Sie sich erst einmal für ein Fernsehformat entschieden haben, sind Sie ein Fernsehfilm. “(Ein eher ironischer Kommentar, wenn man bedenkt, dass Spielberg zum ersten Mal in einem Kino zu sehen ist Duell war ursprünglich eine 1971-Folge von Der ABC-Film der Woche, erweitert mit 15 Minuten zusätzlichen Filmmaterials.)

Eine Woche vor der Zeremonie der 2019-Oscars in seinen Augen hat Spielberg diese Gefühle verdoppelt Dankesrede für den Filmmaker Award bei den CAS Awards der Cinema Audio Society. „Ich hoffe, wir alle glauben wirklich weiterhin, dass der größte Beitrag, den wir als Filmemacher leisten können, darin besteht, dem Publikum das Kinoerlebnis zu vermitteln. Ich bin der festen Überzeugung, dass Kinos für immer da sein müssen “, sagte Spielberg der Versammlung. „Ich liebe Fernsehen. Ich liebe die Gelegenheit. Einige der größten Schriften, die heute gemacht werden, sind für das Fernsehen, einige der besten Regisseure für das Fernsehen, einige der besten Aufführungen, die heute im Fernsehen zu sehen sind. In Privathaushalten ist der Klang besser als je zuvor in der Geschichte, aber es gibt nichts Schöneres, als mit Menschen, die Sie noch nie zuvor getroffen haben, in ein großes dunkles Theater zu gehen und die Erfahrung über sich ergehen lassen. Daran glauben wir alle wirklich. “

Eine Woche nach den Oscars trat Netflix in den Kampf, verteidigen sich mit einem März 3 Twitter Das lautete wie folgt: „Wir lieben Kino. Wir lieben auch Folgendes: Zugang für Menschen, die es sich nicht immer leisten können oder in Städten ohne Theater leben. Jeder kann überall gleichzeitig Veröffentlichungen genießen. Filmemachern mehr Möglichkeiten geben, Kunst zu teilen. Diese Dinge schließen sich nicht aus. “

Am selben Tag auch der Drehbuchautor und Regisseur Paul Schrader gewogen auf seiner Facebook-Seite. „Verteilungsmodelle entwickeln sich. Die Idee, 200 + -Personen in einen dunklen, unbelüfteten Raum zu drängen, um ein flackerndes Bild zu sehen, wurde von der Ausstellungsökonomie entwickelt, nicht von der Idee des "Theatererlebnisses". Mein Vorschlag: Für Clubkinos (Alamo Draft House, Metrograph, Burns Center, Film Forum) eine Allianz mit einem zweistufigen Streaming-System zu schließen (erste Stufe: Criterion / Mubi, zweite Stufe: Netflix / Amazon). Verteilungsmodelle sind in Bewegung. Es ist nicht so einfach wie Theater oder Streaming. “

Vorhersehbar führte der Konflikt zu einer typischen Internetreaktion gegen Spielberg, die von verschiedenen Parteien angeklagt wurde Filmemacher ein berührungsloser alter Dinosaurier zu sein. Diese Retorten waren jedoch mild im Vergleich zu der Kontroverse, mit der Onion's March 5 konfrontiert wurde dieses böse Stück satirischer Fiktion: „Mit der Begründung, dass der Streaming-Service die Fähigkeit der Regisseure, saccharinen, künstlerisch wertlosen Müll zu produzieren, stark beeinträchtigt hat, kritisierte Steven Spielberg den Netflix-Dienstag, weil er das goldene Zeitalter des Herumtreibens von Big-Budget-Filmen, die von Medienkonglomeraten produziert wurden, ruiniert hat. 'Wir lebten in einer wundervollen Ära fauler Blockbuster, in der Netflix plötzlich alles vermasselt, indem es unterrepräsentierten Regisseuren eine Plattform zur Verfügung stellt und dazu beiträgt, das Publikum auf der ganzen Welt mit risikobehafteten, eigenwilligen Filmen zu verbinden, die es niemals geben würde von einem großen Studio gemacht ', sagte der Regisseur von Ready Player One und Jurassic Park, den Streaming-Service zu sprengen, weil er die halben Tage des Kinos mit dem kleinsten gemeinsamen Nenner sabotierte, die den Zuschauern keinerlei Anerkennung schenkten und lediglich ihren niedrigsten Instinkten freien Lauf ließen. “

Dann beschloss das US-Justizministerium, sich an der Sache zu beteiligen, als könnten die Dinge nicht komplizierter werden. In einem März 21-E-Mail an Academy CEO Dawn Hudson, Chef der Kartellabteilung des DOJ, Makan Delrahim, warnte: „Falls die Academy¾an-Vereinigung, die mehrere Wettbewerber in ihre Mitgliedschaft einbezieht includes, bestimmte Zulassungsvoraussetzungen für die Oscars festlegt, die den Wettbewerb ohne wettbewerbsrechtliche Begründung ausschalten, kann ein solches Verhalten kartellrechtliche Bedenken aufwerfen Die Academy nimmt eine neue Regel an, um bestimmte Arten von Filmen, wie zum Beispiel Filme, die über Online-Streaming-Dienste vertrieben werden, von der Zulassung für die Oscars auszuschließen. Diese Regel könnte daher gegen Section 1 [des Sherman Act] verstoßen. “

Zwei Tage, nachdem die Akademie ihre Entscheidung bekannt gegeben hatte, schien Spielberg einige seiner Antistreaming-Rhetoriken zurückzugehen. In einem (n Artikel in der New York Times"Zwei Menschen in der Nähe von [Spielberg], die unter der Bedingung der Anonymität sprachen, um ihre Beziehung aufrechtzuerhalten", behaupteten die FilmemacherDie Äußerungen zu diesem Thema waren falsch charakterisiert worden und er hatte keinen Animus gegenüber Netflix. Sein eigentliches Problem war angeblich die Unflexibilität der Theaterketten. In der Tat bat Spielberg laut dem Artikel einen Monat vor den Oscars AMC und Regal, über eine Buchung nachzudenken Rom, trotz seiner Verfügbarkeit online, aber sie gaben die Filmemacher die gleiche Ablehnung, die sie Netflix im Jahr zuvor gegeben hatten.

In demselben Artikel wurde Spielberg mit den Worten zitiert: „Ich möchte, dass die Menschen ihre Unterhaltung in jeder Form und auf jede Art und Weise finden, die zu ihnen passt. Großer Bildschirm, kleiner Bildschirm - was mir wirklich wichtig ist, ist eine großartige Geschichte, und jeder sollte Zugang zu großartigen Geschichten haben. Ich bin jedoch der Meinung, dass die Menschen die Möglichkeit haben müssen, das sichere und vertraute ihres Lebens zu verlassen und an einen Ort zu gehen, an dem sie in der Gesellschaft anderer sitzen und eine gemeinsame Erfahrung machen können - zusammen weinen, zusammen lachen, zusammen Angst haben - Wenn es vorbei ist, fühlen sie sich vielleicht ein bisschen weniger als Fremde. Ich möchte das Überleben der Kinos sehen. Ich möchte, dass das Theatererlebnis in unserer Kultur relevant bleibt. “

Die Kafuffle hat sich also beruhigt ... fürs Erste. In der Zwischenzeit wird die Aufmerksamkeit aller verschiedenen Parteien konzentriert Die nächsten beiden Bilder von Martin ScorseseBeide wurden von Netflix finanziert. Der erste, ein Dokumentarfilm mit dem Titel Rolling Thunder Revue: Eine Bob-Dylan-Geschichte von Martin Scorsese wird diesen Juni eine begrenzte Kinostart gegeben. Das zweite Bild Der Ire, Scorseses Rückkehr in das Gangster-Genre nach dem Vorbild seiner früheren Epen Goodfellas, Kasino, und The Departederwartet bereits, Netflixs nächstes Oscar-würdiges Angebot zu sein. Anlässlich des 29-Jubiläums der Film Society im April im Lincoln Center Scorsese sprach über die Situation. „Du musst [der Akademie] eine Pause geben, weil es eine neue Welt ist“, sagte der Veteran Filmemacher sagte Vanity Fair. „Sie werden es schaffen. Ich möchte, dass die Leute mit ihnen Geduld haben, weil sie verschiedene Dinge ausprobieren müssen. Sprechen Sie darüber, weil Sie dann denken: Was ist ein Film? Und wie soll ein Film präsentiert werden, besonders in einer neuen Welt? ' Ich denke, die Karten sind für das große Budget gestapelt, und das ist ein Problem. “(Netflix gab bekannt, dass es etwas geben wird Der Ire eine breitere Kinofassung als es gegeben hatte Rom.)


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Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Schriftsteller at Broadcast Beat
Doug Krentzlin ist ein Schauspieler, Schriftsteller und Film- und Fernsehhistoriker, der mit seinen Katzen Panther und Miss Kitty in Silver Spring, MD, lebt.
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