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Das Aussehen und der Klang von „Bosch“ (Artikel 1 von 3)


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Titus Welliver als Harry Bosch in der letzten Einstellung von "Raise the Dead", Episode 4, Staffel 5 von Bosch

Amazon Prime Videos Boschist heute nicht nur die beste Show der Polizei im Fernsehen, sondern auch eine der besten Polizeiverfahren in der Geschichte des Fernsehens Polizeibericht, Hill Street Blues, und Prime Suspect. Die Show, die in diesem April ihre fünfte Staffel feierte, kombiniert intensives, packendes Storytelling mit intelligentem Scripting, kreativer Regie und einem der besten Schauspielensembles, die Sie auf der kleinen Leinwand sehen können.

Basierend auf den Romanen von Michael Connelly (der auch der ausführende Produzent der Serie ist), Bosch dreht sich um einen Mordkommissar aus LA namens Harry Bosch. (Harrys Geburtsname ist Hieronymus, nach dem niederländischen Maler des 15. Jahrhunderts.) Connellys größter Einfluss war der große Schriftsteller Raymond Chandler, der zusammen mit Dashiell Hammett den hartgesottenen Ton und Stil festlegte, der typisch für amerikanische Mystery-Fiction ist. In den 1940s wurde Chandler der bekannteste fiktive Chronist der Stadt Los Angeles, eine Tradition, die Connelly in seiner Arbeit fortsetzt. Wie Chandlers Privatdetektiv Philip Marlowe arbeitet Bosch nach einem strengen Moralkodex und setzt sich dafür ein, die Sache der Gerechtigkeit zu fördern, unabhängig davon, welche Konsequenzen dies hat oder wessen Autorität durch die Ergebnisse seiner Ermittlungen bedroht ist, seine Hauptziele, Frieden zu schaffen und einige davon Gefühl der Schließung der Opfer von Straftaten und ihrer Familien. (Das Motto von Bosch lautet: "Jeder zählt oder keiner zählt.") Kein geringer Verdienst für die herausragenden Leistungen der Serie ist die buchstabengetreue Besetzung des Fernsehveteranen Titus Welliver als Harry Bosch. Es scheint, als wäre er geboren, um zu spielen.

In ihrer Entschlossenheit, die Qualität der Romane zu bewahren, arbeitete Connelly eng mit dem Autor und Produzenten Erik Overmyer zusammen, der eine wichtige Rolle bei der Entwicklung der Serie für Amazon spielte. Connelly und Overmyer waren sich durchaus bewusst, dass Filmversionen von Büchern von Chandler und Hammett die Grundlage für das ebenso hartgesottene Genre der Kriminalfilme bildeten, das für seinen dunklen, körnigen Look bekannt war, den die französischen Kritiker später als "Film Noir" bezeichneten, und für den "Film Noir" Die Bosch-Serie musste diese Noir-Tradition widerspiegeln. Infolgedessen unterscheidet sich die Serie in Aussehen und Klang von anderen TV-Detektivsendungen. In dieser Artikelserie werde ich mit den Künstlern hinter den Kulissen sprechen, die für die einzigartigen Eigenschaften der Serie verantwortlich sind, beginnend mit zwei Regisseuren aus der letzten Staffel der Serie.

Regisseur Ernest R. Dickerson war bei der Bosch Serie seit seiner ersten Saison. Als ehemaliger Kameramann, der zum Regisseur wurde, gilt Dickersons visueller Stil als so wertvolles Kapital für die Serie, dass es Tradition ist, ihn ab der dritten Staffel mit den Finalen der Staffel zu betrauen. Dickerson erklärte: „Ich denke immer daran, wie ich die Geschichte mit der Kamera erzählen kann. Jede Einstellung sollte einen Teil der Geschichte erzählen - wenn eine Szene ein Absatz ist, sollte jede Einstellung ein Satz sein. Selbst als Kameramann habe ich immer versucht, die Kamera nicht nur als Aufnahmegerät zu verwenden, sondern das Publikum in die Erfahrung der Geschichte einzutauchen. “

Dickerson erkennt die filmische Tradition der Serie an. “Bosch ist LA Noir und das Tolle an dieser Show ist, dass LA ein Hauptcharakter in der Serie ist. Wir können die Stadt in ihren guten und schlechten Seiten zeigen. Außerdem können wir in der vierten Staffel einen Teil der LA-Geschichte wie Angels Flight und die alten U-Bahn-Tunnel der Roten Linie zeigen. “

Im Gegensatz zu Dickerson ist Laura Belsey eine Newcomerin Bosch, aber sie ist eine erfahrene, gefragte Regisseurin, die vielleicht für ihre Arbeit in den CW-Superheldenshows bekannt ist Pfeil und Der Blitz. Belsey ist sich auch der Bedeutung der Einstellung der Serie bewusst. „Die Stadt Los Angeles ist eine der Hauptfiguren von Los Angeles BoschAlso drehen wir viel vor Ort. Ein Teil dessen, was so wunderbar ist Bosch ist die absolute Hingabe zum Realismus, also drehen wir in einigen wirklich interessanten Vierteln. Es ist vom visuellen Standpunkt aus fantastisch, aber für die Tonabteilung eine Herausforderung und sie sind fantastisch. Ich war überrascht, wie gut der Sound letztendlich war, wenn man bedenkt, wie unglaublich laut einige unserer Standorte waren. Ich habe gelernt, dass Pacoima sehr hat, sehr laute Autos! Besonders an einem Freitagabend… “

Angesichts des visuellen Stils der Serie ist es nicht verwunderlich, dass beide Regisseure auf Storyboards (Abbildungen der verschiedenen Kamera-Kompositionen, ähnlich einer Comic-Seite) arbeiten, wenn auch mit unterschiedlichen Herangehensweisen an die Technik. Dickerson zum Beispiel zeichnet seine Storyboards mit Bleistift. Er studierte Architektur am College und ich fragte, ob dies einen Einfluss auf seine Verwendung von Storyboards habe. "Ich bin sicher, dass es das tut", antwortete er. "Es ist mein visuelles Skript, das ich mit meinen Storyboards erstelle, um zu choreografieren, wie ich die Kamera zum Erzählen der Geschichte verwenden werde."

Belsey verwendet dagegen Software für das Storyboarding. "Ich mache meine eigene Version von digitalen Storyboards", erklärte Belsey. „Ich mache viele Bilder mit der App Artemis, in der Sie die Linse auswählen und den Rahmen gestalten und die Bilder dann in Scriptation, die App für Skriptanmerkungen, importieren können. Ich bin ein großer Fan von Scriptation - für mich ist es ein Game Changer. Meine Drehbücher haben am Ende ein visuelles Paralleluniversum der Show, wobei die meisten Einstellungen geplant sind, aber Crew-Leute für die Schauspieler auf den Scouts stehen! Es ist urkomisch."

Die Episode der fünften Staffel, in der Belsey Regie führte, führte ein interessantes stilisiertes visuelles Element in Form von Rückblenden in einen der frühen Mordfälle von Bosch ein. (Der Fall wurde mit Behauptungen über Fehlverhalten der Polizei und gepflanzte Beweise wiedereröffnet.) Die Rückblenden, in denen ein jüngerer Bosch das Verbrechen untersuchte, wurden in Schwarzweiß mit isolierten Farbelementen gezeigt. Die Episode endete mit einem letzten Schwarz-Weiß-Rückblick, der im Vorstadthaus der Familie des Opfers begann, und als die Kamera von links nach rechts über den Rasen des Hauses schwenkte, wechselte das Bild in Farbe, wobei die Pfanne auf einer stoppte Nahaufnahme von Bosch in seinem Auto auf der Straße geparkt sitzen. (Siehe Foto oben.) „Die Idee, dass die Rückblenden in Schwarzweiß gehalten sind, war bereits im Drehbuch des talentierten Tom Bernardo enthalten“, sagte Belsey. „Diese letzte Aufnahme entstand in Gesprächen mit Michael McDonough, unserem Kameramann. Ich wollte die Vergangenheit mit der Gegenwart verbinden und dachte, es wäre cool, auf einmal wieder in Farbe zu wechseln und den jüngeren Bosch mit dem heutigen Bosch zu verbinden. “

McDonough (dessen Interview in der zweiten Folge dieser Reihe erscheinen wird) ging auf die technischen Details dieser Rückblenden ein. „Wir haben sowohl Farb- als auch Monochromsensoren in den Red Studios im Vorfeld getestet und entschieden, dass das Monochrom nach dem Studium bei Warner Brothers Imaging bei unserem Coloristen Scott Klein eher ein Gefühl von echtem Schwarzweiß vermittelt und eine Qualität hinzufügt Ähnlich dem alten "silbernen" schweren FP4- und HP5-Ilford-Negativ. Also haben wir uns für diese Flashback-Szenen für das RED Helium Monochrome entschieden. “

McDonough erklärte, dass die Umstellung der Rückblenden von Schwarzweiß auf Farbe „mit unseren regulären Weapon Monstro 8K-Kameras durchgeführt wurde und die Umstellungen nachträglich vorgenommen wurden, um dem anderen Schwarzweiß-Look so gut wie möglich zu entsprechen.“ In der letzten Einstellung der Folge erinnerte sich McDonough daran, dass es sich einfach richtig anfühlte, vor Ort zu stehen, um es in einem eleganten Zug zu tun. Wir haben ein 80-Fuß-Hydroskop verwendet und glücklicherweise passte der Remote-Kopf einfach durch die offenen Fenster des Hauses, ohne dass wir etwas zimmern mussten. Also ziehen wir uns mit einem Ersatz für Harry von der Szene zurück, ersetzen die Fenster durch CG und Die Farbe springt ein, als wir an der Gartenhecke vorbeischwenken und bevor wir im Auto auf Harry landen. Ich dachte, es wäre eine ordentliche und elegante Art, das zu tun. “

Die letzte Folge der Staffel, "Creep Signed His Kill", stellte Dickerson auch optisch vor eine ungewöhnliche Herausforderung. Der Höhepunkt der Episode findet Bosch in seinem Haus unter Belagerung durch ein Trio von Kriminellen, die Rache für Bosch suchen, der ihren illegalen "Pillenmühlen" -Schläger gesprengt hat. Nachts zu schießen bereitet immer Schwierigkeiten, aber am Abend, an dem die Szene geplant war, hat sich eine Nebelbank auf dem Außengelände angesiedelt. "Es war ein Problem, wie wir die Dunkelheit der Nacht zu unserem Vorteil nutzen können", sagte Dickerson. „Das Bosch-Haus bietet eine herrliche Aussicht auf das nächtliche LA, sodass es möglich war, die Figuren gegen die Lichter der Stadt abzugrenzen. Die heutigen Digitalkameras sind so empfindlich, dass ich die Schauspieler vor dem Nebel über der Stadt schützen konnte. “

Beide Regisseure haben gute Erinnerungen an die Arbeit mit der Besetzung und der Crew von Bosch. "Wir haben so lange zusammengearbeitet, dass wir wie eine Familie sind", sagte Dickerson. "Es war eine absolute Freude, durch und durch", erinnerte sich Belsey. "Eine Traumbesetzung und eines der besten Teams, mit denen ich je gearbeitet habe."


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Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Schriftsteller at Broadcast Beat
Doug Krentzlin ist ein Schauspieler, Schriftsteller und Film- und Fernsehhistoriker, der mit seinen Katzen Panther und Miss Kitty in Silver Spring, MD, lebt.
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