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Das Aussehen und der Klang von „Bosch“ (Artikel 2 von 3)


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Titus Welliver als Harry Bosch in seinem Haus mit Blick auf LA bei Nacht, ein perfektes Beispiel für Bosch's klassischer Film Noir Look.

Der erste Artikel in dieser Reihe befasste sich mit der Frage, wie Amazon Prime Videos, wie die Bosch-Romane von Michael Connelly die Tradition harter, hartgesottener amerikanischer Kriminalromane fortsetzten, die von Raymond Chandler und Dashiell Hammett perfektioniert wurden Bosch Die Fernsehserie setzt den düsteren, düsteren Look des klassischen Film Noir fort. Und zwei der Hauptverantwortlichen für die Realisierung dieses Noir-Feelings sind Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) und Patrick Cady (ASC), die sich beide in der Serie abwechseln.

McDonough, der zugestimmt hatte, interviewt zu werden, begann mit der Filmproduktion für Spielfilmregisseure wie David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford und Lawrence Kasdan. Er hat auch mehrfach mit seiner ehemaligen Klassenkameradin der NYU, Debra Granik, zusammengearbeitet, was am bemerkenswertesten ist Winter's Bone, die vier erhalten Academy Award Nominierungen inklusive Bester Film. Zusätzlich zu BoschMcDonough war auch der DP für Downton Abbey und Angst vor dem Gehen?.

McDonough erklärte, wie er sich nähert BoschNoir Atmosphäre. „Ein besonderer Aspekt von Bosch an dem wir gearbeitet haben, war in der Nacht in LA “, sagte er. „Die Stadt hat ein besonderes Flair, das auf Filme wie folgt zurückgeht Hitze und Sicherheit und der nostalgische Wunsch nach dem Natriumnachtlicht der Stadt, das sich schnell in eine LED-Straßenbeleuchtung verwandelt. Wir arbeiten hart daran, dieses Gefühl für mehrere Farbtemperaturen und die Vielfalt an Neonfarben, die mit einem LA-Nachtgefühl einhergehen, zu erhalten. Wir haben uns im Laufe der Jahre auch mit der Dunkelheit von Innen- und Außenbereichen befasst und den Geräuschen Rechnung getragen, die bei der Arbeit mit niedrigeren Helligkeitsstufen auftreten können, um dieses Gefühl der Körnigkeit zu verstärken. Wir haben uns intensiv mit der Noir-Geschichte der Stadt und ihren Darstellungen für die vierte Staffel befasst, als wir in der Innenstadt überwiegend klassische Locations genutzt haben. “

Für die fünfte Staffel entschied sich das Team für einen etwas anderen Ansatz. „Letztes Jahr hat uns besonders beeinflusst Die Französisch-Verbindung In Bezug auf die Textur und auch das Gefühl der Beobachtung und Überwachung, das mit unserer Hauptgeschichte in der vergangenen Saison einherging “, sagte McDonough. „Es gibt immer einen visuellen Haken, der von den frühen Skripten vorgeschlagen wird und der als Wetterfahne dient, um das richtige Aussehen zu bestimmen.

„In der fünften Staffel haben wir mit einem Monstro-Sensor von RED Dragon auf RED Weapon umgestellt. Wir fotografieren jetzt 6K für eine 5K-Extraktion, die den Bedienern zusätzliche sichtbare Sicherheit bietet, und verwenden jetzt die 8: 1-Komprimierung, so dass die Daten nachträglich so ziemlich die gleichen wie bei der Verwendung von Dragons bei 5K mit einer 4K-Extraktion sind. Unsere Überwachung am Set erfolgt mit zwei Sony PVM254 25 ”OLED-Monitore. Wir bringen unsere eingestellten LUTs mit einem Umschalter und Odyssey 7Q Plus Monitoren / Rekordern auf die Monitore auf, die bis zu 36-LUTs halten und auch als unsere False-Color-Monitore fungieren.

„Wir verwenden heutzutage viel LED, da wir uns oft an drei oder vier verschiedenen Orten an einem bestimmten Tag befinden. Wir hüpfen mit Rungenlastwagen durch die Stadt und geben den letzten Schliff für jedes Setup, wie ein Augenlicht oder ein Nahaufnahmen werden normalerweise mit kompakten batteriebetriebenen LED-Einheiten erzielt. Für nächtliche Außenbereiche verwenden wir häufig echte Natriumdampflampen in industriellen Leuchten, die auf Lichtstativen oder Kondoren montiert sind. Darüber hinaus werden wir Wolfram und HMI mischen und reguläre Gelpacks können Industriedämpfe oder Cyan enthalten. “

Ich fragte McDonough auch nach der Verwendung der Farbcodierung in der Postproduktion, um dies zu erreichen BoschDer einzigartige Look. „Unser Red Raw-Filmmaterial - Red Wide Gamut Log3g10 - wird bei Warner Bros. Motion Picture Imaging verarbeitet. Die Tageszeitungen werden auf einen MTI-Cortex übertragen und die LUTs aus dem Satz werden angewendet, um ein Rec 709-Image mit den 'eingebackenen' LUTs zu erstellen. Wir nehmen in 6K mit einer 5K-Extraktion und in 8: 1-Komprimierung auf, um den Sicherheitsbereich des Kameramanns zu berücksichtigen, Repos zu ermöglichen, und wenn eine Aufnahme erweitert werden muss, verwenden wir den gesamten 6K-Bildbereich. DNX 36-Dateien werden für die redaktionelle Bearbeitung mit angewendeten LUTs und synchronisiertem Sound von Jesus Borrego erstellt.

„Der Farbenkünstler Scott Klein macht einen Pass mit unseren festgelegten LUTs als Leitfaden. Die festgelegten LUTs wurden in den letzten fünf Saisons erstellt. Scott und Assistent Ara Thomassian arbeiten an einer Da Vinci Resolve mit schwarzer Magie. Zwei letzte Durchgänge werden mit dem ausführenden Produzenten Pieter Jan Brugge und einem der anwesenden DPs, ich selbst oder Patrick Cady, durchgeführt. Eines ist "Setting Looks" und das andere "Final Color". Wir liefern auf SD - Rec709 Prores422HQ in UHD. Ein von Scott beaufsichtigter HDR-Pass wird ebenfalls durchgeführt - Rec2020PQ. Unsere Bosch Das Post-Team von Produzent Mark Douglas, Post-Supervisor Tayah Geist und Koordinatorin Erika Shea kümmern sich hervorragend um die Dinge und werden bei Warners von Projektmanager Michael Holland unterstützt. “

Die meisten Bosch wird an realen Orten im Gegensatz zu Klangbühnen gefilmt (die bemerkenswerte Ausnahme ist die akribisch authentische Nachbildung der Hollywood Polizeistation, die in der Serie prominent vertreten ist). Aber es gab noch einen anderen entscheidenden Ort der fünften Staffel, der ein Studio-Set erforderte: das Innere eines kleinen Flugzeugs, in dem Harry Bosch in Episode 8 „Salvation Mountain“ mit zwei Tätern bis zum Tod kämpft. McDonough ging detailliert auf das Design dieses Sets ein . „In der frühen Vorproduktion nahmen wir einen Flug mit einem Twin Otter-Flugzeug und flogen Kreise in verschiedenen Höhenlagen um das Saltonmeer, um ein Gefühl für die Action zu bekommen, die wir letztendlich ins Studio transferieren würden. Das Set selbst entsprach exakt dem Maßstab des realen Flugzeugs. Es war offensichtlich wichtig, dass wir uns dort oben fühlten und versuchten, das Gleichgewicht zu halten, während das Flugzeug herumfliegt und wir versuchen, die Szene mit Handkameras festzuhalten.

„Das Set war maßstabsgetreu und auf einem Kardanrahmen montiert, um eine Bewegung zu ermöglichen. Um einige der schwierigeren Kamerapositionierungen zu ermöglichen, hatten wir Abschnitte um die Fenster, die sich auf sich selbst zurückklappen und es der Kamera ermöglichen, nach Bedarf herauszuragen und geben Sie uns ein wenig mehr Raum zum Arbeiten. Wir haben einen T12 an einem Kranarm angebracht, um die Bewegung der Sonne um die engen Kurven und Ufer des Rumpfes herum zu verbessern. “

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Da die Mehrheit der Bosch Vor Ort gedreht, ist ein besonders wichtiges Mitglied des Teams der betreuende Location Manager Paul Schreiber, der mit mir über seine Beiträge zur Show sprach. Schreiber hatte seinen Start als Location Scout in Chicago, aber wie er es ausdrückte: „Ich ging zu Los Angeles in 1994 für einen Monat, um die Dinge zu überprüfen. Nie verlassen. Ich springe von Sonderveranstaltungen zu Werbespots, Fernsehen und Spielfilmen und erkunde, suche und durchsuche - hauptsächlich - Südkalifornien, um geeignete Orte zu finden, die mit dem Drehbuch harmonieren usw. “

Schreiber führte mich Schritt für Schritt durch seinen Job. „Es ist ein Matchmaking-Unternehmen, das ästhetische Sensibilität erfordert - filmische Komposition; Beurteilung der Praktikabilität - Budget, Genehmigung, Logistik für die Besatzung, die Ausrüstung und die Fahrzeuge der Produktion; Kenntnisse über Geographie, Demographie, Zoneneinteilung, Verständnis der Geschichte - wie sich die Stadt entwickelt hat; Wirtschaft; Psychologie - Erlaubnis bekommen; und signifikante Berücksichtigung des Produktionsplans. Und gelegentlich bekommt man eine gesunde Portion Magie und / oder Glück.

„Das erste, was ich tue, ist, alle Dinge, die ich gerade aufgelistet habe, zu ignorieren und das Skript zu lesen. Genau wie beim Lesen eines Buches bestimmen die Wörter ein Bild in meinem Kopf. Dann treten nacheinander die oben genannten Gegenstände ins Spiel. Manchmal bietet ein Produktionsdesigner, Regisseur oder Produzent eine Regie an, häufig gibt er einfach einen Stil oder eine Periode an und sonst nichts. Nach fünf Staffeln von BoschIch habe ein ziemlich gutes Gespür dafür, wonach jeder sucht und was funktionieren wird.

'Scouting ist der nächste. Finden und Fotografieren zwingender und möglich Optionen ist als nächstes. Einige Orte lassen sich am besten mit Google Maps finden, andere stammen aus früheren Erfahrungen, andere aus der Suche nach bestimmten Stadtteilen. Gespräche, Verhandlungen, Vorschläge und Glück werden verwendet, um die Erlaubnis zu erhalten, potenzielle Drehorte zu fotografieren. Prüfen, prüfen, prüfen ... Wenn es zu diesem Zeitpunkt nicht weggeworfen wird, zeige ich die Fotos. Unterschiedliche Produktionen haben unterschiedliche Methoden, um festzustellen, wer in welcher Phase die Auswahl vornimmt. Manchmal scheint es eine Zusammenarbeit zu sein, manchmal weniger. “

In Bezug auf die Eigenschaften, die er an einem Standort sucht, erläuterte Schreiber die für einen bestimmten Standort erforderlichen Anforderungen. „Ob der Ort die Geschichte und die Charaktere unterstützt. Passt es zu dem Bild, das ich mir beim Lesen des Drehbuchs aus dem Raum gemacht habe? Ansprechende Kompositionen - gibt es einen interessanten Look? Immer subjektiv und wir haben hier keine Zeit. Gefahren - sie sind unendlich: Visuelle Störungen, die den Fokus dessen, was sich im Inneren befindet, stehlen könnten Filmemachen Rahmen. Wenn es ein seltsam aussehendes Zuhause neben einem zukünftigen "Helden" -Haus gibt, könnte es den Betrachter ablenken. Wir möchten, dass sie auf der Skriptseite mitgeführt werden. Alles, was uns diesem Ziel nicht näher bringt, könnte eine schlechte Wahl sein. Krachmacher - Wenn Sie einen Dialog für die Szene aufzeichnen, kann Folgendes problematisch sein: In der Nähe von Baustellen, Schrottplätzen, Tierkontrollanlagen, Schulen, Verkehr oder beim Bau des Flagship-Stores der Banana Republic neben dem Drehort, an dem wir gedreht haben Regisseur Rob Reiner brüllt: "Was zum Teufel war das ?!" Sicherlich lustige Momente. Und dann gibt es Berechtigungen. Drehortaufnahmen sind eine reale Welt, keine Klangbühne. Sich auf die Zusammenarbeit verlassen, um einen Drehort zu kontrollieren. Es kann mühsam sein, die Erlaubnis für den Fußabdruck einer Produktion zu erlangen, um privates und öffentliches Eigentum zu besetzen, und manchmal ist dies nicht möglich. Bevor ich Zeit und Leidenschaft in eine Option investiere, schätze ich die Erfolgswahrscheinlichkeit ab. “

Ich fragte Schreiber, ob er eine bestimmte Software verwende, um die verschiedenen Standorte zu verfolgen, die er für die Standortarbeit ausgewählt hat. "Nein", antwortete er. „Ich organisiere die Akten wie ein Aktenschrank. Ordner, mit einer Reihe von Unterordnern. Mein Verstand arbeitet ziemlich gut mit Geographie und ich erinnere mich normalerweise ziemlich gut, wo etwas ist. Ich nehme an, eine bessere Suche nach Schlüsselwörtern würde mir helfen, aber ich hatte nie die Zeit. In der Regel sind mehrere Fenster von Google Maps zu einem bestimmten Zeitpunkt auf meinem Desktop geöffnet. Eine einfache App zum Ändern der Stapelgröße für die Millionen von Fotos - häufig 500-Bilder pro Tag - durchläuft meine Kamera. Früher war das Nähen von Fotos häufiger, aber wir kommen davon weg. Während Pfannen gut aussehen, ist es sehr zeitaufwendig. Von Zeit zu Zeit ziehe ich auf dem Feld meinen Sonnenpfad heraus. “


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Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Schriftsteller at Broadcast Beat
Doug Krentzlin ist ein Schauspieler, Schriftsteller und Film- und Fernsehhistoriker, der mit seinen Katzen Panther und Miss Kitty in Silver Spring, MD, lebt.
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