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Der zweimalige Emmy-Sieger Danny Schmidt spricht über das Thema Filmarbeit und warum er sich für Hawk-Woods-Batterien entscheidet


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Burbank, Kalifornien (Januar 30, 2019) - In den letzten sieben Jahren Emmy-preisgekrönter Kameramann Danny Schmidt hat sich als dynamischer Auftritt im Umweltfilm etabliert - tiefe Geschichten mit atemberaubenden Bildern. Von der Elefantenwilderei in Myanmar über den Klimawandel bis hin zum sich ändernden Eispegel hat der gebürtige Montana mit einigen der größten Namen im Weltall zusammengearbeitet, darunter Smithsonian, NASA, Netflix, PBS, National Geographic und viele mehr.

Manios Digital setzte sich mit Danny zusammen, um herauszufinden, wie er angefangen hat und welche Ausrüstung er im Feld verwendet.

WILD LAUFEN ab Danny Schmidt on Vimeo.

F: Wie lange haben Sie schon gedreht und wie sind Sie in die Branche gekommen?

Danny Schmidt (DS): Ich habe seit 2011 professionell fotografiert. Mein Weg zur Dokumentation Filmemachen war ziemlich umständlich. Ich habe ursprünglich Naturwissenschaften studiert - Geologie, Geographie, Umweltwissenschaften - Dinge, die mich nach draußen gebracht haben. Als ich dann zufällig auf der Suche nach der nächsten Tür im Leben war, fand ich an der Montana State University ein MFA-Programm, das sich speziell an Personen mit wissenschaftlichem Hintergrund richtet, die im Film arbeiten wollten. Ich bewarb mich, stieg ein, arbeitete meinen Arsch ab (noch immer) und der Rest ist Geschichte.

Q: Sie haben an einigen großartigen Videos gearbeitet, von der Elefantenwilderei in Myanmar bis zum Klimawandel im "Jahrhundertprozess". Wie nähern Sie sich jedem dieser Triebe? Ist das mehr Run und Waffe oder haben Sie Einstellungen für die Art, wie Sie die Geschichte erzählen?

DS: Ich gehe bei jedem Shooting mit einem einzigen Gesichtspunkt an: Was muss ich tun, um die beste und ehrlichste Geschichte zu erzählen. Dies gibt Aufschluss über Art und Stil der Berichterstattung, wie wir an die Charaktere, die Orte usw. herankommen. Das heißt, ich liebe Verité, Handaufnahmen. Das Wechselspiel zwischen den Motiven und dem Kameramann ist etwas, was das Gefühl der Intimität und des Zugangs vermittelt, das das Publikum auf dem Bildschirm empfindet. Ich liebe es aber auch, in langsameren, kontrollierten Situationen die Möglichkeit zu haben, Aufnahmen zu erstellen, mehr mit der Komposition und der Objektivauswahl zu experimentieren und einen Rahmen zu erstellen, der vom Publikum studiert werden soll.

Q: Dein Film, Running Wild, wird wunderschön gedreht! Schade, dass Sie den Vielfraß nicht gefunden haben, aber können Sie über Ihren Stil sprechen. Haben Sie vorgehabt, die großen Aufnahmen zu verwenden, um die Isolation und die Schönheit der Berge hervorzuheben?

DS: Vielen Dank! Ich hatte ein talentiertes Team dabei, eine atemberaubende Location und eine einzigartige Geschichte. Viele Elemente kamen zusammen! Wir wussten, dass wir die aufregende Filmkunst, die in Abenteuer- / Sportfilmen üblich ist, mit der dringenden Erzählung, eine kritisch gefährdete Tierart zu finden, verbinden wollen. Wir hatten großartige, natürliche Themen in Craig und Sarah, die, abgesehen davon, dass sie bereits am Wissenschaftsprojekt beteiligt waren, schlechte Laune und leidenschaftliche Läufer waren. Weitreichende Aufnahmen waren die einzige Möglichkeit, eine Landschaft von der Größe des Uinta-Gebirges einzufangen und zu zeigen, wie kleine Menschen wirklich an einem so abgelegenen und wilden Ort sind. Der nächtliche Zeitraffer schien ein Kinderspiel für unsere Shotliste zu sein, denn zu dieser Zeit werden Vielfraße ihre Vielfraß-Sache erledigen!

Q: Können Sie über diese letzte Reise sprechen, die Sie unternommen haben? Für welche Projekte war es und können Sie über die verschiedenen Dinge sprechen, die Sie gemacht haben?

DS: Ich hatte einen arbeitsreichen Herbst und arbeitete an verschiedenen Projekten, die alle unterschiedliche Stile und Ästhetiken haben. Von einer rein verité doc-Serie über Einkommensungleichheit in Amerika über ein glänzendes Dokument über das Fliegenfischen mit Salzwasser in New York bis hin zu einem Wildlife-Film, der die Erhaltung von militärischen Gebieten untersucht. Manchmal stehe ich also in den frühen Morgenstunden hinter einem Stativ und warte auf ein Tier, und manchmal bin ich voll beladen mit meinem Easy Rig, der Leuten in der Stadt folgt.

Q: Was ist in deinem Kit?

DS: Für die meisten Dokumentationen verwende ich eine FS7, eine Vielzahl von Sigma und Kanon Primes, EasyRig, MoVI, ein paar kabellose Geräte, Cartoni Focus 22, eine Reihe von Hawk-Woods V-Mount-Minis, ein paar LED-Panels und viele andere Griffelemente, Monitore und Halterungen. Bei Langobjekten für wild lebende Tiere schieße ich generell auf das RED, um die Auflösung zu erhöhen. Es ist viel Zeug, um den Flughafen zu schleppen.

Q: Sie haben die Hawk-Woods Mini V-Lok-Batterien auf dieser letzten Reise mitgenommen. Was haben Sie gedacht?

DS: Die Hawk-Woods sind ein Spielveränderer. Ernst. Ich bin der Neid meiner Freunde und Kollegen am Set. Sie sind winzig, sie halten für immer und laden sich schnell auf. Was könnte man sonst noch von einer Batterie verlangen? Sie sind die Zukunft.

Q: Was hielten Sie von der Größe der Batterien?

DS: Die Größe täuscht. Sie sind klein, aber super mächtig. Ich bin so froh, dass HW die Anklage gegen das Schrumpfen der Technologie in kleineren Paketen anführt. Traditionelle V-Mounts waren wirklich groß und sperrig. Da TSA jetzt alle Batterien in Ihre Handgepäcktaschen packen muss, ist es wichtig, dass Sie die kleinsten und leistungsstärksten Batterien mitnehmen, die Sie finden können. Ihre Kamera läuft den ganzen Tag und Ihr Rücken wird es Ihnen später danken.

Manios Digital ist der exklusive US-Distributor Hawk-Woods, Cartoni-Stative und Kinotehnik-Leuchten. Kommen Sie zu NAB 2019 und registrieren Sie sich kostenlos mit dem Code LV2933. Für die Registrierung besuchen Sie den Link hier.


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